法语翻译家余中先谈傅雷奖遴选机制

法国广播电台中文网   凯文

在近现代中国文学史上，法语文学具有独特而重要的地位。巴尔扎克、司汤达、罗曼•罗兰等作家的如椽巨笔，不但记录了自身的时代，更让人物和思想永存，塑造了后世一代代中国人的爱与恨。今天的法语文学在中国，虽然已经不像当年一样风头无双，但仍然具有独特魅力。2009年创立的“傅雷翻译出版奖”，自其创立以来，成为当下法语文学和社会科学汉译领域中最有力的激励机制之一。本台记者采访了“傅雷翻译出版奖”的中方评委、中国社会科学院外国文学研究所编审、《世界文学》主编余中先，请他介绍傅雷奖的遴选机制。

RFI：余先生您好！您作为“傅雷翻译出版奖”的中方评委之一，首先能否介绍一下刚刚过去的2012年两部获奖作品的大体情况？
 
余中先：2012年度“傅雷翻译出版奖”是在12月14日颁发的，两位岁数比较大的老翻译家最终获奖。文学类作品获奖者是中国社会科学院的郭宏安老师，作品是《加缪文集》，一共三卷，由译文出版社出版；另外社科人文类获奖者是上海师范大学的郑克鲁老师，他翻译的是西蒙娜•波伏娃的《第二性》。
 
RFI：“傅雷翻译出版奖”的评审委员会由六位中方评委和六位法方评委共同组成，能否请您大体介绍一下评审工作是如何进行的？
 
余中先：十二位评委基本上都是长期生活在北京、或者经常来北京的专家。评审流程大体上是这样的：首先由参选作品的出版社将样书寄到法国驻华使馆文化处，再由文化处寄给各位评委，评委在各自家中或其他合适地方阅读。阅读完毕后，评委会开第一次碰头会议，进行集体讨论，从所有作品中选出八本或十本入围作品，其中文学类四到五本，社科人文类四到五本（例如2012年就是十本书）。然后在这八本或十本范围内，进行第二轮比较详细的阅读，为期一两个月，期间可能要求出版社提供相应的法律文书。
 
两个月之后，再次举行全体会议，要求所有评委尽量出席，如果达不到法定人数还得另行择期。会上评委轮流发表意见，然后统计各位评委提名的作品和名次。如果大家的意见比较一致，那么获奖作品容易确定下来；如果大家的意见有分歧，就通过秘密投票来解决。
 
RFI：中国有句俗话说“文无第一，武无第二”，涉及到文学或者人文社科，可能会众口难调。从“傅雷翻译出版奖”创立一直到今天，是评委意见趋于一致的时候多？还是大家产生分歧甚至争论的时候多？
 
余中先：由于每位评委对原著的重要性认识不同，对翻译作品的质量评价也不同，所以分歧和争论肯定是有的。但是，由于第一轮淘汰了大部分的参选作品，每一大类只留下四五本，所以意见也是相对集中的，就看大家提名最多的是哪几本书。每位评委在坚持自己观点的同时，也看到了其他评委的意见，在这种情况下，最后的投票也会比较简单一点。如果某一位评委特别强调某一本书，而其他评委都不强调的情况下，这本书胜出的几率并不大。
 
当然，讨论过程中也存在不同的倾向。法方评委可能会侧重原著的重要性，例如作品在文学史上的地位、它的文学价值、理论价值、翻译难度等等。中方评委也会考虑这些因素，而且会更进一步看到译者对翻译难度的把握、对文学性的体现等方面。这些意见也在互相交流，在某种程度上说也可能会说服其他评委。
 
RFI：往年的获奖作品中非常突出地显示出当代作家的地位，例如勒克莱齐奥。2012年的两部获奖作品，作者恰巧都是二十世纪中后期的同时代人。在您看来，这是一种巧合？还是21世纪初期的中国重新发现了那个历史时期作品的价值？
 
余中先：我想其实在这个问题上，我和其他评委一样，没有预设立场，不会刻意把某一年的重点放在当代、现代或者其他某个年代，评选结果在一定程度上受到出版状况的偶然性影响。比如某一年作品很多，我们评委每个人要读六十多本书，而另一年作品相对较少，我们可能只读四十多本书。2012年这两部获奖作品，我们通常都认为还是比较重要的，译者的功力也比较深厚，正好今年就赶上了。
 
RFI：早期傅雷先生译笔下的约翰•克里斯朵夫，或者《红与黑》当中的于连，都给当时的中国年轻人留下了非常深刻的印象。您如何看待今天法语文学在中国的现状？有没有堪和当年相提并论的作品和人物，能够对中国读者产生类似的影响？
 
余中先：今天的情况肯定是不同的。一方面，当年作品比较少，所以每出一部作品，影响也会比较大。另一方面，当年翻译法语文学作品时，更多地考虑到中国读者的迫切需要，以及如何被中国读者所接受，例如《约翰•克里斯朵夫》这样对自由、解放、发扬个性的强调，毫无疑问是当时中国读者所需要的精神资源，满足了我们对这种文化的饥渴。
 
今天的情况则非常不同。现在更多的是对法语文学的同步和全面翻译。我们既有二十一世纪的新译作品，也有十九世纪的重译作品，当然更多的是二十世纪下半期的经典作品。在这种情况下，我们的读者层面也更多元化了。另一方面，今天的读者也不光关注传统意义上的文学作品，他们更关注消遣的、畅销的、励志的出版作品。也就是说，出版界的蛋糕做得越来越大，但是同时也切得越来越细了。
 
可以说，在所有读者群中，文学读者并没有占据最大比重；而在所有文化产品中，书籍阅读本身也不是比重最大的。虽然读者的绝对人数仍然很多，但是它的比重在下降。这不仅是法语文学的问题，也是其他文学作品，包括中国文学同样面临的问题。
 
相对于强势的英语文学，今天的法语文学译者群体也在逐渐发展中，老中青都有，但是总体来说，翻译现状是不容乐观的，由于种种原因，翻译的质量和当年傅雷先生那个时代是不能比的，水平有所下降。当然，好的作品也还是有的，“傅雷翻译出版奖”每年举办，就是为了能让这些好作品脱颖而出。
 
RFI：您本人是法语作品的高产译者，在您看来，今天法语翻译作品质量下降的原因是什么？
 
余中先：比如一方面是年轻人的翻译能力提升不上来，而能力问题的部分原因，是从事法语作品翻译的待遇偏低。在当今社会里，如果你有很好的外语和翻译水平，可能会考虑去做其他类型工作，例如口译，或者商业资料的翻译，而不一定把时间和精力放在文学翻译上。
 
其次，在现行的学术评价机制中，论文决定一切，外语院系教师的翻译作品，不被认可成为评职称晋级的指标，所以很多教师还是把精力放到论文上，其实可能价值并不大。而外语专业的学生，毕业后也面临着很多选择，社会生活节奏又比较快，多数人考虑毕业后找份好工作、多挣点钱、买房、结婚等等。而投身法语文学（或其他学术研究），要费很多工夫，花很多精力，即使成为翻译家，也算不上社会名流，没有太多效益，这些都影响了大家的选择。